top_img
Временная резиденция - Дом черноголовых

Дом черноголовых является резиденцией Президента с сентября 2012 года, когда в Рижском замке начались реставрационные работы. Прежде это был культурный центр, где устраивались выставки, концерты и другие культурные мероприятия.
 
В письменных источниках здание впервые упоминается в 1334 году, когда в результате военных действий Ригу занял Ливонский орден. Дом черноголовых много раз перестраивался, а во время Второй мировой войны был разрушен. В 1999 году Дом черноголовых отстроили заново.

Братство черноголовых

В XIV веке к гильдиям, объединяющим рижских торговцев и ремесленников, присоединилось ещё одно братство, обслуживающее праздники и пиры высших слоев общества. В нем объединились молодые и ещё неженатые иностранные торговцы, которые характерно именовали себя «черноголовыми». По образу жизни они в определенной степени напоминали военных, так как путешествуя и доставляя экзотические заморские товары, они были в состоянии сами защитить свои корабли и караваны от пиратов и грабителей. Как солдаты, они молились Святому Георгию о смелости, а в обществе они представляли себя также как «рыцари двора короля Артура». Они много зарабатывали, хорошо одевались, устраивали в городе красочные праздники, участвовали в турнирах, наполняли храмы Риги дорогими алтарями и роскошными лавками, а также украшали свои пиры дорогой серебряной посудой. Именно благодаря такому публичному образу жизни они обрели свое особое место в весьма разветвленном рижском обществе. После получения права бюргера и создания семьи члены Братства черноголовых становились частью элиты рижских патрициев, членами Ратуши и Большой гильдии, а также респектабельными участниками городской общины.


В качестве своего заступника они избрали Святого Маврикия, которого на картинах и в скульптурах изображали как темнокожего воина в доспехах. Его символом, как и на флаге Сардинии или Корсики, является голова офицера Фиванского легиона, казненного римским правителем Максимилианом. Мощи святого Маврикия, канонизированного ещё в IV веке, захоронены в церкви аббатства Св.Маврикия в Вале (Швейцария). В рижское братство вступали, в основном, купцы немецкого происхождения, для которых этот город стал постоянным местом жительства. Уже с XV века они стали называть себя «черноголовыми», а свою организацию – Братством черноголовых.
 

 

 

 

 

Фасад Дома черноголовых

Изготовленная заново точная копия утраченного фасада Дома черноголовых включает в себя архитектонические и художественные ценности различных стилей и эпох. Над полосой с надписью о возрождении Дома черноголовых на высоких консолях размещены четыре аллегорические скульптуры. Они олицетворяют ценности Братства черноголовых как организации, открытой для бизнеса. Если посмотреть слева и идентифицировать атрибуты в руках статуй, можно распознать образы Нептуна, Единодушия, Мира и Меркурия. Скульптуры указывают, что лишь в условиях мира и единодушия может успешно процветать торговля как экономическая основа общества. Над рядом аллегорических образов внимательный наблюдатель заметит ряд гербов Риги, Бремена, Любека и Гамбурга, изготовленных по фотоизображениям лепных украшений, сделанных в 1891 году магдебургским мастером Аугустом Фольцом. Это свидетельство о Ганзейских городах, с которыми у Риги сформировалось многовековое экономическое сотрудничество.


Верхнюю часть фронтона в формах голландского Ренессанса украшают вазы с ветвями из кованного железа, на которых сидят золотые птицы и цветут позолоченные цветы. Также и здания, расположенные с краю ратушной площади в Брюсселе, украшают похожие чеканные изделия. Идея украсить Дом черноголовых этими роскошными деталями могла возникнуть во время деловых поездок купцов в другие европейские города. Среди украшений фасада в качестве вертикального акцента возвышается металлическая карта с флюгером, украшенная цветами, с небольшой кованной и позолоченной скульптурой Святого Георгия на коне. Её в 1622 году изготовил рижский серебряных дел мастер Эберхард Мейер. Боковые части верхнего края фронтона украшают каменные скульптуры воинов с копьями и щитами конца XVI века. Впрочем, они больше напоминают олицетворение древних германских правителей. Ступенью ниже фасад украшали каменные фигуры львов, которые, как и воины, были привезены из Любека. На верхнем конце фронтона в круглом медальоне можно рассмотреть бюст легендарного короля Артура. Под медальоном фасад украшают три циферблата астрономических часов, за которыми скрывался часовой механизм calendarium perpetuum, созданный в 1626 году рижским мастером Матисом.

 

 

На рубеже XVIII и XIX веков по эскизам архитектора Кристофа Хаберланда с обеих сторон Дома черноголовых построили боковые пристройки, которые расширили Праздничный зал помещениями для активной концертной жизни Риги. Тогда же был демонтирован выкованный в 1683 году портал у дверей второго этажа, была снесена древняя лестница и создан вход на уровне первого этажа, который мы используем и в современности. В ходе ряда перестроек в XIX столетии хозяева Дома черноголовых старались соединить вход в здание с Ратушной площадью и приспособить его для торжественного подъезда на лошадях, а также закрыть крышей, которая защищала бы гостей во время ненастья. Так перед Домом черноголовых появилась пристройка-магазинчик в форме террасы, которая также помогла оформить вход. После 1891 года скульптор А.Фольц украсил вход цинковыми львами, а угол магазина – образом Св.Георгия.


При восстановлении Дома черноголовых древние фотоизображения, рисунки архитекторов XIX-ХХ веков и планы помещений позволили точно повторить архитектуру здания, его богатые художественные и технические дополнения, а также украшения в виде надписей, гербов и других деталей. Восстановленный Дом черноголовых был торжественно освещен 9 декабря 1999 года и уже на рубеже лет открыл двери для первых посетителей. Роскошные и импозантные вазы, предметы искусства встречают гостей уже в вестибюле. Однако настоящая история здания начинается в подвале, где сохранились стены XIV века, а обустройство свидетельствует о временах, когда дело местных жителей, ливов, - рыболовство – было прервано навязанным католичеством и процессом формирования торговых городов по образцу Центральной Европы. 

 


1-й этаж

„Кабинеты” 

Atraktīvu apskates Увлекательный обзорный маршрут на первом этаже формирует группа из трех помещений, объединенных в один ансамбль. Помещения вместе с прихожей реконструированы идентично Залу собраний, или конференций, и Музейной (Архивной) комнате, созданным в середине XIX века. Прихожая встречает гостей копией панорамы Ратушной площади рижского художника Карла Траугота Феххельма (начало XIX века), картиной Зигфрида Аугуста Биленштейна с Домом черноголовых, бюстом эльтермана Аугуста Хейнриха Холандера работы скульптора Л.Б.Бернштамма (1885). Рядом с зеркалом находится витрина с коллекцией табакерок XVIII-XIX веков, которую братству подарил его член Эберхард Крегер.

 

После блужданий в конце Второй мировой войны, которые иногда приходилось переживать ценным предметам искусства, 118 табакерок, изготовленных в Германии, Франции, Англии и России, снова вернулись в Ригу и теперь находятся на своем настоящем месте. Табакерки из металла, рога, черепашьего панциря и дерева украшены сюжетными оформлениями, гравировкой и кованными орнаментами. Коробочки для нюхательного табака, отлитые из бумажной массы и спрессованные, украшены тонкими миниатюрами, на которых изображены правители европейских земель, прекрасные дамы, а также и некоторые более фривольные сюжеты.
 

 

 

 

 

 

 


Помещение для собраний

С помощью латвийских реставраторов и ремесленников все помещения вернули былую красочность: щедро профилированные потолки stucco, украшения стен и потолков с росписью из различных пород дерева, деревянные панели и паркет. Раньше в Помещении для собраний, которое также называли Залом конференций, Правление Братства черноголовых устраивало совещания. Особенно торжественными помещения с древней мебелью делают предметы прикладного искусства, графика и картины. Собранные энтузиастами восстановления Дома черноголовых керамические медальоны с изображениями моров, витрины с историческими реликвиями стремятся придать зданию атмосферу древности и наполнить его ценными документальными свидетельствами. Угол помещения украшает настоящий камин, изготовленный на рубеже XIX-XX веков на Рижской керамической фабрике Zelm & Boehm. Однако главной ценностью Комнаты собраний считается «Сосуд изобилия», изготовленный в 2000 году серебряных дел мастером Олегом Аузером. Щедрая фантазия художника разместила на сосуде цветы, плоды, животных и насекомых. Около этого ювелирного шедевра высотой 1,3 метра и весом 21 килограмм задерживались и выражали восхищение многие видные гости Дома черноголовых.


В наши дни Помещение для собраний украшает оригинальная антикварная мебель: внушительный стол, 12 стульев с гербами членов Рижской Ратуши на спинках, а также черный буфет в формах барокко. Особой редкостью его делает сюжетная резьба по дереву с историческими картинами России XVI века на дверцах и выступах. Это торжественное помещение также украшено копиями панорам Риги XVIII и XIX веков и портретами старейшин Братства черноголовых Джорджа Ренни и Роберта Джобсона. На переднем плане панорам Риги и Рижского порта работы художника Карла Брусена (1776) виден голландский торговый корабль с флагом на мачте. А на картине рижского „Canaletto” – художника Карла Траугота Феххельма – написанной в 1816 году, с видом Ратушной площади взгляд сразу приковывает силуэт Дома черноголовых.


О трехсторонних дипломатических переговорах России, Польши и Украины, которые состоялись в Доме черноголовых 18 марта 1921 года, свидетельствует факсимиле мирного договора в красном картонном футляре, подаренное президентом Польши Лехом Качиньским, с подписями и лаковыми печатями. Книги об истории Дома черноголовых, документы об освещении и открытии здания, редкие сувениры с изображением герба черноголовых формируют культурный слой истории нового времени. Шикарный Зал собраний, или конференций, где в прошлом и в наши дни побывали даже коронованные особы, также и после восстановления служит для обозрения и принятия гостей.
 

 

 

 

  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Гибель

О начале Второй мировой войны, которая для Риги стала временем драматических потерь и разрушений, в экспозиции дома черноголовых повествует ряд исторических свидетельств. У самого входа наблюдательный посетитель заметит четыре акварели, написанные летом 1945 года, на которых изображена Ратушная площадь и разрушенные здания. На стене в Архивной, или Музейной, комнате видны круглые часы, где стрелки остановились на 8:30. Это время, когда 29 июня 1941 года с этими часами, как с реликвией, в руках из горящего Дома черноголовых спешил спастись его последний работник.
 

 

 

 

Мечта о восстановлении

9 декабря 1999 года были освящены заново отстроенные Дом черноголовых и Дом Швабе, склад Синей гвардии и ещё ансамбли из нескольких зданий, а также скульптура Роланда, расположенная посреди площади. Все эти строения обогащают исторический центр Риги. Месяцем позже – 5 января 2000 года – здание полноценно начало осуществлять свои муниципальные административные представительские и культурные функции. Еще через несколько лет ансамбль Ратушной площади обрел строгие контуры площади, застроенной по периметру. Были заново отстроены Ратуша, стилизованные торговые дома архитекторов XVIII века и жилые здания, которые на все времена заняли свое место в облике города.

   

Убранство внутренних помещений

С конца XVII века Праздничный зал Дома черноголовых стал сценой динамичной международной политической жизни Риги, где глава города и члены Ратуши вместе с представителями Братства черноголовых во время пышных церемоний принимали иноземных послов, представителей правящих домов и других значимых лиц. Исторические данные свидетельствуют, что после обстрела и захвата Риги  18 ноября 1711 года в доме гостил российский царь Петр I с князем Александром Меньшиковым. Они провели несколько часов, с восторгом рассматривая портреты шведских правителей. В честь царицы Екатерины II в июле 1764 года в Доме черноголовых был устроен маскарад. Затем, когда Кенигсберг заняли наполеоновские войска, в 1808 году в этом доме побывал король Пруссии Фридрих Вильгельм III с супругой Луизой. Яркие приемы с концертами и музыкальными представлениями в XVIII и XIX веках в Доме черноголовых устраивались в честь визитов российского царя, шведского короля и многих принцев германских земель. Таким образом закреплялась слава этого здания, его реликвий и прекрасного интерьера как центра культурной жизни Риги. После основания Музыкального общества в Риге именно в Доме черноголовых проходили престижные концерты симфонической и камерной музыки с участием таких выдающихся композиторов и исполнителей как Ф.Лист, Р.Вагнер, Р.Шуман и К.Вик-Шуман, А.Рубинштейн, Х.Венявский. До разорения дома во время Второй мировой войны в Праздничном зале побывали латышские композиторы, представители поколения классиков. Там же выступали наиболее талантливые латышские музыканты.


Красочность Праздничного зала в большой степени определяют его хрустальные люстры, которые изготовили наши ремесленники и реставраторы из латвийских и чешских стеклянных деталей.


Южную стену украшает деревянный резной и позолоченный герб Братства черноголовых – работа мастера по дереву Гинтса Упитиса. По всему Праздничному залу расставлены точные копии стульев и соф XIX века работы талантливых воспитанников Рижской Ремесленной школы и мастера по дереву Айварса Межказса. В нишах по обеим сторонам от парадного входа размещены оружейные композиции и комплекты доспехов, изготовленные студентами и педагогами Латвийской Академии искусств.


Потолок Праздничного зала, несомненно, является шедевром декоративного и монументального художества. Композиция, орнамент, фигурные группы и архитектонические ряды после фиксации на черно-белых фотографиях были оживлены мастерами росписи, студентами и художником Андрисом Зачестсом. При приготовлении к празднованию 700-летия Риги правление Братства черноголовых в 1900 году заказало эту композицию приехавшему из Германии художнику Эрнсту Тоде. В круглом плафоне посередине потолка, написанном в традициях венецианского художника периода рококо Джовании Батисты Тьеполо, изображен герб черноголовых и апофеоз заступника братства – Святого Маврикия. Там видны три группы фигур с аллегорическим значением. В главной композиционной группе в доспехах римского легиона изображен Святой Маврикий, который из рук богини Победы получает лавровый венок как знак вечной славы и бессмертия. Вторая группа показывает образ молодой и прекрасной женщины, охваченной красным шлейфом с жезлом Меркурия в руках. Это аллегория города Риги. К ней прижимается ребенок – носитель будущей надежды с символом доминирующей в Видземе лютеранской церкви – моделью Рижской церкви Святого Петра – в руках. У ног аллегории города изображен лежащий молодой мужчина с моделью корабля в руках – персонификация Рижского порта и корабельного дела. Эту группу образов дополняют изображения четырех членов Братства черноголовых в белых париках и цветных плащах. Третья группа аллегорических образов написана в голубых и зеленых тонах и выражает ассоциативную связь с водой, которая является транспортным путем, обеспечивая богатство как Риги, так и членов Братства черноголовых. Под видом бородатого Нептуна художник изобразил Балтийское море. В свою очередь, согласно традициям античного искусства, женщина с кувшином воды является богиней рек. В данном случае это олицетворение Даугавы.


Стены Праздничного зала украшают портреты правителей в позолоченных резных рамках. На западной стене с балконом для музыкантов в одном ряду видны картины шведских королей. Это копии, изготовленные художником Андрисом Зачестсом в 1998-1999 году по оригиналам художников шведского двора XVII-XVIII веков. В направлении слева направо видны крупноформатные изображения Густава Адольфа, королевы Кристины, Карла XI и Карла XII, оригиналы которых хранятся в замках и музеях короля Швеции. Правители, изображенные на картинах на западной стене, напоминают, что в XVII-XVIII веках именно они заложили в основу развития Балтии западные культурные ценности.


До разорения Дома черноголовых его залы украшало внушительное количество портретов европейских правителей, среди которых с подавляющим перевесом доминировали изображения российский царей династии Романовых. Однако при восстановлении дома соблюдался определенный баланс в пропорциях политических символов и размещении портретов. По обеим сторонам от входа в Праздничный зал на восточной стене знатоки истории узнают портреты российских царей Петра I и Екатерины II. В Риге погиб третий вариант портрета Екатерины II работы художника Вигилия Эриксена, на котором правительница изображена на коне Бриллианте сразу после своей коронации 28 июня 1762 года. Копия портрета изготовлена по варианту картины, хранящемуся в Государственном Эрмитаже Санкт-Петербурга. Присоединив балтийские земли к Российской империи, эти правители будто вырвали их как часть единого тела Европы. Над входом в портал – направо и налево от циферблата – размещены портреты царя Павла I и его супруги Марии Федоровны, изготовленные по пропавшим оригиналам шведского художника Александра Рослина.


Оформление конечной стены Праздничного зала состоит из герба Братства черноголовых и портретов двух других правителей. В длинном желтом кафтане изображен польский правитель Стефан Баторий, чья армия заняла Ригу в 1582 году. Копия портрета короля написана по оригиналу Мартина Кобера (1583), который находится в Краковском замке. В свою очередь на втором портрете на этой стене изображен король Испании Карл V. Оригинал картины в 1532 году написал Яков Зейзенегер, а копию в 2004 году изготовил А.Зачестс. Сложные рамки картин – это работа ряда латышских мастеров по дереву, которая выполнена по черно-белым фотографиям с реконструкцией растительных орнаментов, характерных для эпохи барокко, гербов, оружия и декоративных скульптур. Особым украшением Праздничного зала являются жирандоли, которые отражаясь в зеркалах, придают пространству торжественность во время концертов и приемов. Это работа скульптора Эдвинса Круминьша. А все витражи на окнах с цветными орнаментами и гербами Братства черноголовых изготовили художники Андрис Клявниекс и Инита Эмане.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Зал Любека

На первом этаже пристройки, расширяющей Дом черноголовых со стороны улицы Свару, обустроены помещения администрации, а на втором этаже, где когда-то находилось два помещения для конференций и трапез, теперь создан просторный зал. Во время празднования 800-летия Риги на собрании глав Ганзейских городов этому помещению было присвоено название Зал Любека. Это название подтверждает более, чем 4-метровая панорама Любека, которая находится на одной из стен зала. Напротив в рамке в формах рококо размещена копия исторической баталии – битвы под Лютценом. Симпатизируя шведам, Братство черноголовых приобрело картину с сюжетом последней битвы короля Швеции Густава Адольфа.
 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Коридор в Латышский зал  

Узкий коридор соединяет Зал Любека с широким пространством на втором этаже Дома Швабе, украшенным колоннами. Коридор как бы образует переход от залов Дома черноголовых, оформленных в традициях европейского искусства, и служит фоном для экспозиции фотоизображений исторической коллекции серебряных шедевров братства. Напротив них на консолях находятся бюсты четырех латышских композиторов как напоминание о роли Дома черноголовых в формировании традиций латвийской музыки и сотрудничестве с композиторами Эмилсом Мелнгайлисом, Язепсом Витолсом, Альфредом Калниньшем и Эмилсом Дарзиньшем.
 

 

 

 

Малый салон

За стеной находится скрытый от глаз посетителей Малый салон, где в двух окнах видны витражи. Доцент Латвийской Академии искусств Инита Эмане в отличном графическом исполнении перенесла цвета на стекло в виде двух художественных композиций на тему праздника Риги. По мотивам графиков немецко-балтийского художника Теодора Эрнста Рикманиса в витражных окнах помещены медальоны с сюжетами «Праздник трав в Риге» и «Умуркумурс».
 

 

 

 

 

Латышский зал

Помещение, насыщенное стилизованными элементами латышской этнографической культуры, обрело название Латышский зал. Его общий образ характеризуют оделка стен льняной тканью и роспись, вызывающая оптическую иллюзию, а также геометрически стилизованные латышские народные орнаменты и мифологические символы на витражах, световых телах и мебели. На стенах висят крупноформатные картины с временами года, народными костюмами и бытовой тематикой, которые в 1980-е годы написали ведущие латышские художники Индулис Зариньш, Александр Станкевич, Рита Валнере.
 

 

 

 

Лестница на второй этаж

Со второй половины XVIII века Дом черноголовых стал центром концертной жизни Риги. Для удобства своей публики Братство черноголовых построило закрытую лестницу на второй этаж. Это позволяло посетителям из вестибюля первого этажа удобно попадать в Праздничный зал. Для украшения лестницы братство в середине XIX века приобрело восемь бюстов австрийских и немецких композиторов и разместило их на консолях. После восстановления Дома черноголовых на свои места вернулись бюсты И.С.Баха, Г.Ф.Генделя, Ф.Й.Гайдна, В.А.Моцарта, Л. ван Бетховена, Ф.Шуберта, Р.Вагнера и И.Брамса работы скульптора Сигизмунда Озолиньша. Они свидетельствуют о разнообразии музыки, которая для наслаждения рижан звучала в любимом концертном зале.


Со многими концертами в Праздничном зале Дома черноголовых выступал Талсинский пастор и друг детства Людвига ван Бетховена Карл Фердинанд Аменда. С 1837 по 1839 год в Риге находился немецкий композитор Рихард Вагнер, который сюда был приглашен в качестве дирижера городского оркестра. В Доме черноголовых исполнялись многие его композиции. Здесь он дирижировал во время ряда концертов. После Р.Вагнера в качестве главного дирижера в Доме черноголовых выступал также Гектор Берлиоз.


В стену коридора замурован подарок посольства Польши – каменная плита с напоминанием о роли Дома черноголовых 18 марта 1921 года при проведении переговоров о заключении мирного договора между Россией, Польшей и Украиной.